台灣動漫產業已呼喊多年的「走出國際、布局兩岸」，近來似乎頗有「動起來」的跡象－台灣漫畫家敖幼祥轉戰中國大陸，網上推出的動畫《烏龍院活寶傳奇》，2個月就突破1億次的點閱率；首部兩岸合拍動畫《小猫巴克里》進軍中國大陸，創下逾7千萬元的總收益，也讓身為「台南囝仔」的導演邱立偉滿懷信心地說：「今年台灣動畫的氣氛不太一樣！」

│布局兩岸奠基　才能走向國際

同於電影、電視劇、綜藝節目等影視文化產業，台灣漫畫亦面臨市場侷限、資金缺乏、人才外流的困境，而龐大勞力、資金密集的動畫產業，更亟需打開市場、覓得國際舞台。有感於中國大陸動漫發展迅猛，正等待迎來井噴般的黃金年代，台灣漫畫工會理事長賴有賢再度提出「走出國際、布局兩岸」，強調以布局兩岸為基礎，台灣漫畫才有機會面向全球。

去年9月蔡英文總統曾親自出席台灣漫畫界的最高榮譽，由文化部主辦的《第8屆金漫獎頒獎典禮》，致詞時指出將大力推動國家漫畫博物館、動漫基地的設立，期盼能將動漫產業提升至國家級。

另一方面，自稱向政府呼籲多年，「喉嚨已經啞了」的敖幼祥，則在《烏龍院》動漫騰訊網點擊破億記者會上宣布，為回饋台灣漫畫，每年捐贈新台幣100萬元為「烏龍院動漫獎學金」，用於辦理烏龍院漫畫小巴，持續前進花東偏鄉小學，並推動漫扎根計畫。

今年62歲的敖幼祥，1980年以《中國時報》專欄連載的《烏龍院》系列一炮而紅，甚至海外也加入連載行列、為之風靡；《烏龍院》進軍中國大陸亦狂銷上億本，儼然成為兩岸一代人的共同記憶。2002年敖幼祥跨海於中國大陸成立漫畫工作室，2005年開始創作《烏龍院大長篇》，去年獲得騰訊視頻投資拍攝成動畫。

敖幼祥筆下的《烏龍院》系列，以宋朝為時空背景，描繪發生在烏龍院長眉師父、胖師父與大師兄、小師弟師徒四人間，令人噴飯捧腹的江湖趣事。改編自《烏龍院大長篇》的動畫《烏龍院活寶傳奇》，每集13分鐘，預計製播104集，自2017年11月起、每週三於騰訊網播出，至去年12月30日，點擊率已破1億次。

│《烏龍院活寶傳奇》展現台灣實力

在敖幼祥眼中，《烏龍院活寶傳奇》一推出就在對岸大受歡迎，代表著台灣的漫畫創意實力，足以在中國大陸與許多地方發光發熱，但過去包括台灣的政府、出版社及代理業者均缺乏信心，導致漫畫家失去創作平台，無法發揮出應有的熱情。

自稱「不能等、也不願等」的敖幼祥表示，如今他的作品有市場，也代表著有資金、有能力扶植台灣本土漫畫家。除一再謙虛地自稱因「機遇」而成功，敖幼祥也指出，眼前或許正是台灣動漫產業不可多得的「機遇」，現階段最好的選擇莫過於「放眼兩岸，走出國際」。

敖幼祥希望藉由「烏龍院動漫獎學金」拋磚引玉，讓台灣的出版社也支援這股力量，共同讓台灣漫畫家的創作實力，得以有機會衝向全世界。

│兩岸合拍《小猫巴克里》投石問路

睽違12年金馬獎又見入圍的台灣動畫《小猫巴克里》，也成為2018年首部「登陸」的台灣電影，去年12月30日在中國大陸上映，短短3天票房就飆出923萬元人民幣、約4,208萬元新台幣；由邱立偉領軍的studio2工作團隊，企畫中的《八戒》去年12月也於亞洲電視論壇首屆動畫創投競賽奪冠。

80年代台灣曾為世界動畫代工廠，鼎盛時期甚至掌握全球70％的動畫製作，然而長期致力於技術能力、製程管理，一旦面臨產業需從「代工」轉向「原創」，邱立偉用「以為把字寫得工整，就會寫出一篇好文章」，來形容說明兩間的差異所在，並強調「台灣最缺的其實是動畫導演、編劇和製片」。

對於長達12年的空窗期後，首度再有本土動畫長片入圍金馬獎，邱立偉認為正足以反映台灣動畫界的現況與困境─長期以來並不缺技術或美術人才，雖持續有作品、卻未能入圍，「我覺得因為台灣創作者還在嘗試、思考，該給觀眾什麼？我們到底要說怎樣的故事？」

就連投身動畫創作逾25年，擁有台南藝術大學動畫所碩士學位的邱立偉，當初面對被稱為導演也曾自感「心虛」：「到底導演是什麼？」最終邱立偉跨海就讀華語地區最高電影學府，2006年進入北京電影學院導演系博士班、2011年取得學位，才曉得身為一名導演需以何種口吻、觀點，針對哪些觀眾講故事。

「文化產業是國力的展現！」文化商品需要廣大人口市場，尤其動畫產業不僅勞力密集、資金也同樣密集。邱立偉之前的作品包括公共電視的電視動畫《小太陽》，以及《小猫巴克里》電視影集。他不諱言，台灣影視動畫作品若只以內銷為市場，光靠公廣集團並無法回收製作成本，以往「安全、有利」的外銷市場為東南亞，但其實中國大陸與華語市場更適合台灣。

│打造出台灣原創動畫角色IP

目前邱立偉在兩岸多個城市設有公司、分進合擊，台南團隊負責研發創作，台北團隊負責行銷，青島團隊則駐有重兵，專司人力密集的動畫繪製。邱立偉期盼，台灣在動畫領域能發揮研發創作的優勢，生產出更多的好作品，避免遭到邊緣化的命運。

跨海至中國大陸攻讀博士，讓邱立偉接觸到中國大陸的文化產業與IP潮流發展，早就鎖定中國大陸市場，選擇與對岸公司接觸，藉由合拍片的方式，確保《小猫巴克里》可在中國大陸上映。《小猫巴克里》耗資約4千萬元新台幣，劇組逾400人，光從發想至完成劇本就歷時3年多，全片有九成於台灣完成。

《小猫巴克里》的三個編劇包括一位中國大陸編劇，負責最後的對白潤飾；影片背景在台南市，銀幕上出現的招牌字樣，均經過事先挑選出，簡、繁體一樣的字。邱立偉並提到，原本以為中國大陸片商會希望重新配一個「普通話」版，結果對方反倒認為台灣口音是一項特色，甚至影片宣傳重點也擺在「來自台灣的動畫片」。

放眼全球電影市場，中國大陸電影票房早已超過北美，躍居最大市場，然而除了兩岸熟知的《喜羊羊與灰太狼》之外，華語圈的動畫明星、角色IP，幾乎稱得上付之闕如，也讓邱立偉大呼「實在太不正常、不合理」。

《小猫巴克里》一路由電視影集出發到動畫片問世，邱立偉趁勢成立「小猫巴克里股份有限公司」，也首開台灣動畫界IP公司的先河，不僅推出手錶、服飾等周邊衍生性商品， 並有VR動畫影集、書籍及開發中的遊戲軟體，一步步朝向打造出台灣原創動畫角色IP，實現邱立偉念茲在茲的台灣動畫產業願景。

│中國大陸為全球關注的市場

針對中國大陸自2000年開始積極推廣動畫，2004年動畫總出產量為4萬分鐘，至2017年則已達27萬分鐘，邱立偉語重心長地指出，台灣動畫市場小，生存環境嚴苛，「試錯」機會相對也少，讓台灣動畫相較於中國大陸尚有一些競爭力；但對岸「一步步練，追得很緊」，好作品的比例已漸漸提升。

「中國大陸是全球都想進入的市場！」基於動畫電影票房、內容的多樣性，邱立偉認為中國大陸市場目前仍有頗大的空間，現階段台灣動畫若想擴大市場，跨國合拍片已成趨勢，並可藉此攜手擴大、分享市場。尤其對想進軍中國大陸市場的國家來說，透過合拍可避開每年中國大陸對外片上映的數量限制。目前已有數家海外公司有意與邱立偉合作，謀求共同進入中國大陸市場，邱立偉分析，只要模式能夠建立，將可望成為台灣電影公司、文化產業發展的一種方式。若台灣可掌握、扮演各國與中國大陸間戰略性的橋樑角色，就不致遭國際邊緣化、進而突破困境。