2015年成立的「大稻埕國際藝術節」堂堂邁向第6屆。國際藝術節的活動高潮「時空藝陣」，一如既往，發起人周奕成邀請參與的團體和個人，在這一天一起穿上1920年代的服飾，女性以旗袍打扮，男士著民初長袍或當年的紳士裝束，以自然、自信的神態，自由地在迪化街上遊逛、購物、品茶、喝咖啡，讓10月份的大稻埕，回到百年前的時空。

大稻埕崛起於開埠通商

大稻埕的崛起追溯到第二次鴉片戰爭之後的1860年，淡水港正式對英、法開埠通商，實際卸貨的口岸為艋舺，後來艋舺河道淤塞，加上泉州移民爭地盤，被排擠的同安人轉移至大稻埕重起爐灶，建立新市街，利用淡水河的航運之便對外貿易，大稻埕逐漸成為北臺灣的商業中心。當時行駛於淡水河的戎克船，載著茶葉、布匹、中藥材等貨物穿梭於泉州至大稻埕間的航道。英、美等國商人也紛紛於六館街（今南京西路尾）成立洋行進行貿易，大稻埕又躍上國際貿易網絡。

1895年，臺灣進入日治時期，日本總督府拓原聚落的道路，開闢新市場、堤防，興建淡水線鐵路，大稻埕的商圈再擴展至圓環（已拆除）附近。之後，淡水河道淤積加劇，碼頭也逐漸沒落，鐵路取代河運，至1908年縱貫鐵路通車後，大稻埕的南北貨、中藥、布匹等批發業反而更加蓬勃發展，一度成為北部地區米的集散與交易中心。

中西錯落的建築風貌

繁華的國際貿易，為大稻埕帶來多樣化的建築風貌，初期來自福建的移民興建的是閩南式的單層樓，以騎樓（亭仔腳）為主要特色，這是閩南人應運多雨的氣候所設計的外廊式風格，一樓臨街的走廊成為公共通道，走廊上方為二樓，二樓騎在一樓之上，故稱為「騎樓」。

大稻埕國際藝術節共同發起人周奕成認為「騎樓建築是最符合臺北人需求的形式，比當代挑高、冰冷、少了亭仔腳的帷幕大樓，更富有庶民的生息與活力。」過多雷同的帷幕大樓，確實模糊了一個城巿應有的文化特色，幸好臺北的高樓大廈，多半保存著騎樓的機能，垢病處只在於無法規約定，令騎樓的地面維持在同一水平，或高或低，對不良於行的殘障人士及盲人，猶如蜀道難一般，不體貼也不友善。

大稻埕的洋樓隨著時間的遞進，出現幾種不同樣式。1870年代，在永樂町（迪化街之前的名稱）北段，首先出現了門面有女兒牆、拱形窗洞、花瓶狀欄杆的二層樓房。日治時期，仿西方巴洛克建築風格美化了中段，建築正面山牆加高，有的樓房兩旁的立柱延續至山牆頭，柱頭以希臘式雕花收頭，建築面材使用磁磚，整體強調垂直感，造型充滿華麗的異國風。

1920年代末期至二次大戰爆發前為文化鼎盛期，又陸續興建大量的「現代主義」樓房，以外觀簡潔明朗，注重線條表現與比例為特色。另外，外觀鐫刻了家徽式的浮雕裝飾，富麗堂皇的臺商洋樓也不斷爭搶風頭。

建構大稻埕為臺灣文化復興基地

對於周奕成而言， 1920年代以後大稻埕進入具代表性的現代化階段，他選擇此處作為創業基地，他說：「大稻埕是臺灣文化運動的基地，對我來說，它並不是一般人眼中所謂的老街，而是臺灣於戰前，民間進入現代化的精神。整個大臺北地區最具有代表性的就是大稻埕。」

二戰前的臺北城，因為中、西文化及日本文化的衝撞與交融，令臺灣人的自主意識逐漸萌芽，政商與文人匯集的大稻埕，更提供了知青救國圖強的養份，當時最要的精神導師就是從「臺灣總督府醫學校」（今臺大醫學院前身）畢業的蔣渭水。

1916年，蔣渭水在大稻埕太平町（今延平北路）開設大安醫院。1921年，又在埕內經營「春風得意樓」，常邀醫師、學生與社會運動人士討論臺灣社會弊病與興革方法。同年10月，由蔣渭水及林獻堂等人發起的「臺灣文化協會」在靜修女子學校舉行創立大會，展開一系列的民權啟蒙運動。1926年，蔣渭水又開設文化書局，引進先進思潮，被總督府視為反動的「第一指導者」，一生遭拘捕、囚禁十餘次。

藝埕時代30多家微型企業成新聚落

蔣渭水也是周奕成的精神導師，藝埕系列街屋開設了「永樂春風」及「南街得意」兩家茶館。採訪那一日，在古意盎然的「南街得意」等候一身紳士裝扮的周奕成，猶如穿越了時空，回到蔣渭水對陳甜一見鍾情的當年。周奕成說：「1920年代的文化運動對我有一種感召，在2008年金融風暴之後，我從政治圈離開，正好滿40歲，我想到要做創業和創作這兩件事，大稻埕是最符合我所有的理想的一個基地。」

10年來，從設立「世代文化創業群」開始，第一棟街屋「小藝埕」正式開張，接著民藝埕、眾藝埕、學藝埕、婉藝程…陸續出現，節奏如同其個性，慢條斯里，不不火，周奕成果真為大稻埕帶進各式各樣的「藝」，也就是有文化內涵的技術。

至今10棟藝埕，聚集超過 30 家微型企業形成新潮聚落，吸引越來越多巿民及觀光客前往看劇、吃飯、喝咖啡、遊逛，打破以往只能採買年貨的既定印象。「其實在我的腦袋裡並沒有所謂文創的概念，在我看來文創跟傳統產業是同樣的東西。一開始就設定五種產業，一茶、二布、三食品農產及中藥、四戲曲、五建築，把歷史建築空間轉化為展演空間或變成吸引人的小旅館。」周奕成說。

回想10多年前，迪化街依舊停留在傳統的南北貨及布匹批發，對年輕人而言，確實是一條過時又過氣的老街。2011年，小藝埕開張之後，懷舊風為迪化街注入了清新的氣息，1920年代的茶館復活了，傳統反成為時尚的主流。

誠如周奕成所說，茶葉是大稻埕最老最重要的產業之一，但早期只有茶行沒有茶館，他直接承租歷史建築來開設茶館，以期與在地的茶產業接軌、互惠，並營造出1920年的氛圍，目的就是想讓歷史重現，讓年輕人更接近茶，體驗當年商人、文人在此生活的點滴。

共伴效應的感染力

「時空藝陣」當日，又在北街發現一家走老上海風的小咖啡館，門口擺放著難得一見的黑膠唱片及機器，周璇的懷舊老歌款款透過轉盤傳送出來，縈繞在秋光浸潤的老街，別有一番浪漫滋味。

顯而易見，藝埕系列街屋的感染力已瀰漫大稻程，重新改裝過的獨立商家，也頗有默契地迎合復古風，周奕成沒有野心去承租整個迪化街，做整體改造，他讓一切機緣隨時間去發展、去蘊釀，只堅守初衷，樹立典範，他說：「我一開始就設定『世代文化創業群』必須是一個低獲利的社會型企業，才能永續經營，這10年來都按照已經設定的方式在做。我們是一個平臺，加入我們的新創事業獲利往往比我們高，如果租金一直上漲，整個街區環境就無法維持穩定，所以為什麼要承租街屋，因為只有取得經營權才能決定是什麼樣的商業進來，如果採用過去社區營造的方法，非營利模式的話，就沒有經營權，有經營權才能做決定。」

相信有10年以上未曾踏足大稻埕的民眾，於今前往遊逛，定有耳目一新的感受，但並非變得更現代、更前衛，而是如演戲般回到二戰前的場景，茶館、商鋪、餐廳、咖啡館，酒吧…幾無例外。

更富趣味的，在「婉藝埕」內還可以租借旗袍、長袍，就地換裝，然後到二樓享用下午茶，假想自己和張愛玲、陳甜一樣楚楚動人，或如蔣渭水般風度翩翩。也不妨在前廳的仿舊照相館，拍張老式照片留影、留念。

若以cosplayer的姿態走進街區，也不必擔心異樣眼光，只需小心騎樓地面一樣藏著或高、或低、或必須繞道的不便而已。「我認為政府就是做好基礎設施，把地下水道及街道維持乾淨，其他不需要再做什麼了，只需把辦活動的錢給清潔隊，把這裡弄得非常乾淨，觀光客就會喜歡進來。」周奕成表情認真地說。

「國際藝術節」像一部穿越歷史的電影，參與者可以選擇當主角，也可以當臨演或觀眾，每個角色可以風華萬千，也可以歷盡滄桑，不同角色構築多彩人生。