台湾动漫产业已呼喊多年的「走出国际、布局两岸」，近来似乎颇有「动起来」的迹象－台湾漫画家敖幼祥转战中国大陆，网上推出的动画《乌龙院活宝传奇》，2个月就突破1亿次的点阅率；首部两岸合拍动画《小猫巴克里》进军中国大陆，创下逾7千万元的总收益，也让身为「台南囝仔」的导演邱立伟满怀信心地说：「今年台湾动画的气氛不太一样！」

│布局两岸奠基　才能走向国际

同于电影、电视剧、综艺节目等影视文化产业，台湾漫画亦面临市场局限、资金缺乏、人才外流的困境，而庞大劳力、资金密集的动画产业，更亟需打开市场、觅得国际舞台。有感于中国大陆动漫发展迅猛，正等待迎来井喷般的黄金年代，台湾漫画工会理事长赖有贤再度提出「走出国际、布局两岸」，强调以布局两岸为基础，台湾漫画才有机会面向全球。

去年9月蔡英文总统曾亲自出席台湾漫画界的最高荣誉，由文化部主办的《第8届金漫奖颁奖典礼》，致词时指出将大力推动国家漫画博物馆、动漫基地的设立，期盼能将动漫产业提升至国家级。

另一方面，自称向政府呼吁多年，「喉咙已经哑了」的敖幼祥，则在《乌龙院》动漫腾讯网点击破亿记者会上宣布，为回馈台湾漫画，每年捐赠新台币100万元为「乌龙院动漫奖学金」，用于办理乌龙院漫画小巴，持续前进花东偏乡小学，并推动漫扎根计划。

今年62岁的敖幼祥，1980年以《中国时报》专栏连载的《乌龙院》系列一炮而红，甚至海外也加入连载行列、为之风靡；《乌龙院》进军中国大陆亦狂销上亿本，俨然成为两岸一代人的共同记忆。2002年敖幼祥跨海于中国大陆成立漫画工作室，2005年开始创作《乌龙院大长篇》，去年获得腾讯视频投资拍摄成动画。

敖幼祥笔下的《乌龙院》系列，以宋朝为时空背景，描绘发生在乌龙院长眉师父、胖师父与大师兄、小师弟师徒四人间，令人喷饭捧腹的江湖趣事。改编自《乌龙院大长篇》的动画《乌龙院活宝传奇》，每集13分钟，预计制播104集，自2017年11月起、每周三于腾讯网播出，至去年12月30日，点击率已破1亿次。

│《乌龙院活宝传奇》展现台湾实力

在敖幼祥眼中，《乌龙院活宝传奇》一推出就在对岸大受欢迎，代表著台湾的漫画创意实力，足以在中国大陆与许多地方发光发热，但过去包括台湾的政府、出版社及代理业者均缺乏信心，导致漫画家失去创作平台，无法发挥出应有的热情。

自称「不能等、也不愿等」的敖幼祥表示，如今他的作品有市场，也代表著有资金、有能力扶植台湾本土漫画家。除一再谦虚地自称因「机遇」而成功，敖幼祥也指出，眼前或许正是台湾动漫产业不可多得的「机遇」，现阶段最好的选择莫过于「放眼两岸，走出国际」。

敖幼祥希望借由「乌龙院动漫奖学金」抛砖引玉，让台湾的出版社也支援这股力量，共同让台湾漫画家的创作实力，得以有机会冲向全世界。

│两岸合拍《小猫巴克里》投石问路

睽违12年金马奖又见入围的台湾动画《小猫巴克里》，也成为2018年首部「登陆」的台湾电影，去年12月30日在中国大陆上映，短短3天票房就飙出923万元人民币、约4,208万元新台币；由邱立伟领军的studio2工作团队，企画中的《八戒》去年12月也于亚洲电视论坛首届动画创投竞赛夺冠。

80年代台湾曾为世界动画代工厂，鼎盛时期甚至掌握全球70％的动画制作，然而长期致力于技术能力、制程管理，一旦面临产业需从「代工」转向「原创」，邱立伟用「以为把字写得工整，就会写出一篇好文章」，来形容说明两间的差异所在，并强调「台湾最缺的其实是动画导演、编剧和制片」。

对于长达12年的空窗期后，首度再有本土动画长片入围金马奖，邱立伟认为正足以反映台湾动画界的现况与困境─长期以来并不缺技术或美术人才，虽持续有作品、却未能入围，「我觉得因为台湾创作者还在尝试、思考，该给观众什么？我们到底要说怎样的故事？」

就连投身动画创作逾25年，拥有台南艺术大学动画所硕士学位的邱立伟，当初面对被称为导演也曾自感「心虚」：「到底导演是什么？」最终邱立伟跨海就读华语地区最高电影学府，2006年进入北京电影学院导演系博士班、2011年取得学位，才晓得身为一名导演需以何种口吻、观点，针对哪些观众讲故事。

「文化产业是国力的展现！」文化商品需要广大人口市场，尤其动画产业不仅劳力密集、资金也同样密集。邱立伟之前的作品包括公共电视的电视动画《小太阳》，以及《小猫巴克里》电视影集。他不讳言，台湾影视动画作品若只以内销为市场，光靠公广集团并无法回收制作成本，以往「安全、有利」的外销市场为东南亚，但其实中国大陆与华语市场更适合台湾。

│打造出台湾原创动画角色IP

目前邱立伟在两岸多个城市设有公司、分进合击，台南团队负责研发创作，台北团队负责行销，青岛团队则驻有重兵，专司人力密集的动画绘制。邱立伟期盼，台湾在动画领域能发挥研发创作的优势，生产出更多的好作品，避免遭到边缘化的命运。

跨海至中国大陆攻读博士，让邱立伟接触到中国大陆的文化产业与IP潮流发展，早就锁定中国大陆市场，选择与对岸公司接触，借由合拍片的方式，确保《小猫巴克里》可在中国大陆上映。《小猫巴克里》耗资约4千万元新台币，剧组逾400人，光从发想至完成剧本就历时3年多，全片有九成于台湾完成。

《小猫巴克里》的三个编剧包括一位中国大陆编剧，负责最后的对白润饰；影片背景在台南市，银幕上出现的招牌字样，均经过事先挑选出，简、繁体一样的字。邱立伟并提到，原本以为中国大陆片商会希望重新配一个「普通话」版，结果对方反倒认为台湾口音是一项特色，甚至影片宣传重点也摆在「来自台湾的动画片」。

放眼全球电影市场，中国大陆电影票房早已超过北美，跃居最大市场，然而除了两岸熟知的《喜羊羊与灰太狼》之外，华语圈的动画明星、角色IP，几乎称得上付之阙如，也让邱立伟大呼「实在太不正常、不合理」。

《小猫巴克里》一路由电视影集出发到动画片问世，邱立伟趁势成立「小猫巴克里股份有限公司」，也首开台湾动画界IP公司的先河，不仅推出手表、服饰等周边衍生性商品， 并有VR动画影集、书籍及开发中的游戏软体，一步步朝向打造出台湾原创动画角色IP，实现邱立伟念兹在兹的台湾动画产业愿景。

│中国大陆为全球关注的市场

针对中国大陆自2000年开始积极推广动画，2004年动画总出产量为4万分钟，至2017年则已达27万分钟，邱立伟语重心长地指出，台湾动画市场小，生存环境严苛，「试错」机会相对也少，让台湾动画相较于中国大陆尚有一些竞争力；但对岸「一步步练，追得很紧」，好作品的比例已渐渐提升。

「中国大陆是全球都想进入的市场！」基于动画电影票房、内容的多样性，邱立伟认为中国大陆市场目前仍有颇大的空间，现阶段台湾动画若想扩大市场，跨国合拍片已成趋势，并可借此携手扩大、分享市场。尤其对想进军中国大陆市场的国家来说，透过合拍可避开每年中国大陆对外片上映的数量限制。目前已有数家海外公司有意与邱立伟合作，谋求共同进入中国大陆市场，邱立伟分析，只要模式能够建立，将可望成为台湾电影公司、文化产业发展的一种方式。若台湾可掌握、扮演各国与中国大陆间战略性的桥梁角色，就不致遭国际边缘化、进而突破困境。